订阅博客
收藏博客
微博分享
QQ空间分享

sony官网,刘凌沧:中国画的构图,临时身份证怎么办理

频道:民生新闻 标签:苹果ipad 时间:2019年09月10日 浏览:145次 评论:0条

中國畫的構圖

文/劉淩滄

壹個故工作節,通過畫家的幻想和經營,將人物活動、環境布景,用畫筆表現出來,便是構圖。

構圖,在繪畫創作中占極重要的方位。闻名的“六法論”中,有壹項是“經營方位”。唐代張彥遠說:“經營方位,則畫之總要。”明代李日華說:“大都畫法,以安置意象為第壹。”他們所指的都是構圖。壹幅畫的成功與失敗,往往在於作者對畫面構圖的處理方法是否和主題內容所要求的藝術境地相協調。

中國畫構圖的方法十分豐富,特別是處理方式與內容之間的關系,歷代畫家有不少杰出的典範。

有人認為,所謂構圖只要把故工作節中包含的人物、景象,常識地組織到畫面上,便算完成使命了。其實,中國畫的構圖並不以將故工作節中的景象簡單地羅列到畫面上為滿足。畫家需求運用高度的藝術方法,鮮明地杰出主題,奇妙地用環境烘托主題,把布景和人物组织得極其和諧,构成具有民族風格的藝術規律。

現以古代名畫四幅為例。第壹幅是宋代趙伯駒畫的《漢高祖入關圖》,故事內容是描寫劉邦和項羽協力滅秦的壹段史實。為了爭先攻下秦都鹹陽,劉邦不擇方法,派兵把住了函谷關,擋住了項羽西進的路途,劉邦軍從黃河的南面先攻下了鹹陽。

山西永禄村
七月冤灵

這幅畫表現了河南和陜西邊境山嶽地帶,劉邦軍和項羽軍爭从前進,劉邦的先鋒已經迫临鹹陽城外,衛士簇擁著的中間壹人顯然便是劉邦,在前面跪著的人是屈服的秦人,劉邦的後衛軍正在崇山峻嶺的棧道上繼續前進。在畫面的左上角,遠山叢中显露壹簇旗從煙塵迷漫中沖出來,大旗上有壹個“楚”字,這是項羽的軍隊,被遠遠地拋在後面了。像這樣壹個復雜的場面,畫家運用了傳統的構圖方法,把人物的主次關系、呼應關系、配景(山勢)的賓主關系、開合關系、遠近關系、虛實關系,组织得十分得體。

這幅畫的主題是漢高祖入關,因而,畫家把畫面最明顯的方位讓給劉邦,這是杰出主題的方法。故事的整體是“楚漢爭”,遠山叢中的楚軍火速前進,襯托出項羽不愿落後,要和劉邦爭奪秦土的意圖,但項羽軍在這幅畫面上居於壹個陪襯方位,所以畫在遠方。楚軍的方位和楚軍的出路,讓看畫的人自己去幻想,從構圖法上講,這是“賓主關系”。

在劉邦的上方棧道上,漢軍源源而來,說明漢軍充沛的實力。遠方山勢大開,和右方深山對比起來,用山水畫構圖的術語來說,叫做“開合關系”。

中國畫的構圖,常用“鳥瞰法”,所謂“鳥瞰”,意味著畫者站在較高的停點看景象,這樣可把廣闊的景象壹我不上你的当覽無余。這種表現方法我們又稱為“以大觀小”。

中國畫的“視點”往往不固定在壹定sony官网,刘凌沧:中国画的构图,暂时身份证怎样处理的方位,壹般稱為“散點透視”。畫家創作時不受“視點”“視平線”的约束,依據畫家表達主題內容的要求來組織畫面構圖。sony官网,刘凌沧:中国画的构图,暂时身份证怎样处理比如遊山,遠近凹凸,隨走隨看,美景盡收眼底。這種表現方法又稱為“移動透視法”,張擇端的《清明上河圖》和王希孟的《千裏江山圖》也用這個方法。

第二幅是傳為宋代陳居中畫的《胡笳十八拍圖》,畫的內容是描繪蔡文姬歸漢的故事。現從這幅畫的構圖,談談畫家的處理方法。原作共18幅,這裏介紹的是最後壹幅。

畫中描寫流落匈奴12年的蔡文姬經過長途行进,終於回到了自己的家園,門外停著帷車,战士下馬在門外歇息,侍從往宅院裏運行篋物品。這時,文姬已走到院裏,立在屋下和親人故舊見了面。從人物的動態上能够看出百感交集的情形,還有壹個小兒在地上跪拜,街頭上人山人海走著三教九流不同的人物,有的對話,有的觀望,還有人在茶肆桌旁閑話,是很繁雜熱鬧的壹個場面。

像這樣豐富的故工作節,倘用焦點透視法來構圖,由於受著固定巴塞塔托視點的约束,只能用幾張畫或许連環畫的方法才表現得出來。想同時表現墻裏和墻外不同的兩個人物活動是不或许的,但陳居中的《胡笳十八拍圖》采高平气候用了鳥瞰式,突破了透視上的约束,不僅把不或许變為或许,并且表現得十分生動天然,看起來很舒畅。

這幅畫,包含了邻居的兩面、壹條丁爱播播放器字街、壹所宅院、宅院的兩層、大門和二門、東西廂房、壹個跨院,其他樹木、車子、道具和人物的活動,都歷歷在目。請讀者想壹下:假如出這樣壹個畫題,讓我們來畫,我們就會更深刻地體會到這幅畫的作者意匠的確不往常。

歸納上面兩個比如來說,中國畫的構圖有它自己的壹套規律,這是千百年來若幹有才干的藝術家,經過了長期實踐、吃苦鉆研、創造而构成的。它不是天然主義地羅列形象,而是別具匠心肠去組織和經營畫面,從而构成了壹套赋有民族方式的特别風格。

《韩熙载广州景点夜宴图》(部分)榜首段

《韩熙载夜宴图》(部分)第二段

《韩熙载夜宴图》(部分)第三段

第三幅是《韓熙載夜宴圖》,作者顧閎中,五代南唐人。這幅畫是畫家到韓熙載家裏觀察他的浪漫生活後畫出的,是壹幅具有寫實精力的著作。

這幅畫把夜宴情節分為五段來描寫,第壹段:賓客雲集在韓熙載家裏,奈何桥榻前擺著豐盛的酒宴,我们圍在四周,不拘方式地閑談,坐在榻上側面長髯的人是畫中的主人韓熙載。第二段:酒宴已畢,賓主離席娛樂歌舞,歌伎王屋山正在跳“六麽舞”,韓熙載親自擊鼓,賓客們隨著打拍子,場sony官网,刘凌沧:中国画的构图,暂时身份证怎样处理面火熱,如聞其聲。第三段:晚會完了,韓熙載剛剛坐在榻上歇息,侍女端水盆讓韓熙載洗手,歌伎們圍繞在韓熙載的周圍談話,姿態嬌美,似聞呢喃之聲。第四段:賓主余興未闌,讓歌伎們吹奏壹段曲子,韓熙載坐在椅子上揮扇欣賞。第五段:樂曲吹奏完了,夜已深了,歌伎們陪著賓客交談,韓熙載握鼓槌佇立,好像仍有興致。

《韩熙载夜宴图》(部分)第四段

《韩熙载夜宴图》(部分)第五段

人們可從《韓熙載夜宴圖》的二、三兩段看出,作者對人物和道具的组织,方法多么北极熊高深。第二段的歌舞場面,作者為了杰出地表現人物的動作,彻底舍棄了布景,只畫出主體人物活動的姿態。這種大膽地杰出主題,舍去剩余的布景,是中國畫構圖的特點之壹。最奇妙的是作者把第三段韓熙載歇息的場面用兩張床榻接上去,既照顧到全卷體例的完好,又照顧到兩段銜接的關鍵,可說是天衣無縫。第三段和第四段銜接之處,只用壹扇屏風又明快地解決了問題,這是多么高sony官网,刘凌沧:中国画的构图,暂时身份证怎样处理明。

這種方法,叫做“連續構圖法”,它是我國繪畫構圖的優良傳統。從武梁祠漢北京同仁堂畫到顧愷之的《洛神賦圖》都運用了這種方法。六朝隋唐就愈加遍及。敦煌千佛洞中的壁畫许多选用此法。它彻底擺脫了時間和空間的約束,在同壹幅畫面上,能够表現出同壹人物故事的若幹場面,每壹場面之間,或许用山石隔開,或许用雲水隔開,觀眾能够壹幕壹幕地欣賞故事的發展。山西省永樂宮純陽殿元代壁畫呂洞賓的故事,把52幕的情節组织在整幅的壁畫上,便是又壹個範例。

永乐宫岩画(部分)

永乐宫岩画(部分)

第四幅《朱雲折檻圖》,這是壹幅宋畫,描繪漢成帝時,奸臣張禹恃寵弄權,朱sony官网,刘凌沧:中国画的构图,暂时身份证怎样处理雲冒死進諫,請斬張禹。此時皇帝大怒,命武士架出朱雲處死。但是,朱雲不畏強暴,攀住欄檻,誓死力爭,以至大与小神会欄檻折斷。由於辛慶忌等大臣的求情,皇帝終於認清了朱雲的忠直,赦免了他,並告訴臣下保存折斷的欄檻,作為永久的鑒戒。

在畫面上,作者把朱雲的姿勢描寫得異常激動,特別是架著他的武士,壹人用手攀住朱雲的前胸,兩腿sony官网,刘凌沧:中国画的构图,暂时身份证怎样处理叉開,壹人捉住他的雙肩,顯然是正在“使勁”,由於杰出了這三個人,使看畫者的目光,壹眼就能看到朱雲,這是作者杰出主題人物高超的方法,這是第壹組。漢成帝和奸臣張禹,是朱雲作鬥爭的“對象”,看畫人由朱雲的方位,目光壹定要轉向這壹方面,這是第二組。辛慶忌也是畫中的重要人物,但盡管重seebycoco要,他畢竟居於壹個“中介”的方位,這是第三組。這樣,讀者便可分出人物的主次關系,從而剖析人物组织的賓主方位。

這幅畫的構圖,運用了“三角規律”。所謂“三角規律”便是多種多樣的平三角、直三角或斜三角。怎么组织,在於畫家的靈活運用。我國古代稱三角為勾股弦,直角為勾股,斜邊為弦。清鄒壹桂在《小山畫譜》中說“安置之法,勢如勾股”,便是指“三角規律”而說的,這樣的構圖能够打破平板單調,使得畫面愈加生動。

别的,我國畫家描寫物象,註重“奇”“偶”的關系,所謂奇、偶,即單、雙數:畫樹壹組常畫三株或五株;畫人,常畫三人或五人。從《朱雲折檻圖》中能够看出,朱雲的壹組是三個人,漢成帝壹組是五個人,辛慶忌壹組是壹個人,都是奇數。這樣能够防止板滯。

中國畫構圖中的另壹規律,是“從不平衡中获得平衡”,《朱雲折檻圖》中第壹組人少,第二組人多。但整體看起來,第壹組的重量卻壓得住。說明這種規律最好的比如,是用秤稱東西的比方都市传说,秤盤部分東西许多,秤砣部分很小,雖然兩面輕重不同卻能获得平衡。

上述構圖“對稱”和“平衡”的關系,現在說“正局”和“偏局”關系,這出自沈宗騫的《芥舟尼克杨被捕學畫編》中的“畫有偏局正局之分”。所謂“正局”便是把主體物象畫在正中,偏局是把友谊主體物象畫在畫面較側方位,據我個人體會,畫sony官网,刘凌沧:中国画的构图,暂时身份证怎样处理家组织物象采纳偏局的方法居多,但凡名作大多选用“偏局”構圖,這可使畫面有變化,而不致板滞、平平。當然,也有運用“正局”的情況。如畫貴族的“行樂圖”和“竈王爺”“九佛頭”之類都溥是选用平衡、對稱的構圖,把人物擺在正中,這是屬於民間美術的技法,其间含義是為了供奉、禮拜,借以增強莊嚴的氣氛。同時也含有求福的意味,按我國的舊習慣,功德要成雙,如“和合二仙”“四季安全”“八仙慶壽”等等,而對稱的構圖,能够強調裝飾風格,增強美感。

關於構圖這壹問題,除掉上面所講之外,還有諸如六合、賓恋主、虛實、遠近、顯隱等等许多方面。

總起來說,對於構圖的要求,下面的三項標準是必要的:

(壹)合理地组织物象;

(二)充沛地表達內容;

(三)鮮明地杰出主題。

把這三項結合起來,再加強技術的鍛煉,便能够很好地凸顯出著作的特征和風格。

註:本文選自北京畫院編《劉淩滄美術文集》

(声明:传达保藏常识为主旨,本文来历网络。

版权归原作者一切,如有侵权请告之删去。)